ماذا لو كان بإمكان الشبح أن يروي قصته ولكن لا يتكلم؟ إنها الفرضية المقنعة للغاية حضور. المخرج ستيفن سودربرغ ريم مع كيمي كاتب السيناريو ديفيد كوب لقصة منزل مسكون غير تقليدية ، حيث يصنع فيلمًا مضحكًا وجذابًا ومخيفًا بعض الشيء ولطيف في النهاية.
ويبدأ كل شيء بتسديدة افتتاحية مذهلة.
الكاميرا شخصية في حضور.
حضور تفتح في منزل عند استراحة شروق الشمس. يكون الظلام دائمًا في الداخل بينما قفزت الكاميرا من المطبخ إلى الممر والسلالم وعبر غرف النوم والعكس بالعكس. هناك تأثير موضوعي طفيف في عيون السمك ، حتى في الظلام ، مما يحول زوايا المنزل إلى ظلال مزعجة. وحركة الكاميرا لا تشير إلى متفرج سلبي ، ولكن منظور ، وجود.
تم إنشاء المشهد التالي مع ضوء النهار. يبدو الوجود (كما نفعل) كوكيل عقاري أنيق (جوليا فوكس) يصل لإظهار المساحة لعائلة باين. يتم بيع الأم ، ريبيكا (لوسي ليو) ، على الفور ، تتدفق على كيفية يعني الموقع أن طفلها الذهبي تايلر (الوافد الجديد إدي مادي) يمكن أن يكون في أفضل منطقة مدرسية لمتابعة مسارها كسباح فائز في الكأس. وفي الوقت نفسه ، بابا كريس (انها نحن“كريس سوليفان) يقلق من خطوة مراهقهم الآخر ، كلوي (مؤسسةكالينا ليانغ) ، التي فقدت مؤخرًا أفضل صديق لها بسبب جرعة زائدة من المخدرات المزعومة.
إن الصراع المتأصل بين والدة له يخنق معه وأب ابنة سوليفان المخلصة في الاعتداء السلبي والحجج الصريحة ، كل ذلك بعين المتجول في الوجود العائم مثل شاهد صامت. لكن هذا الكائن ، الذي ليس هويته واسمه وجنسه ليس واضحًا بالنسبة لجزء كبير من الفيلم ، هو الأكثر تركيزًا على كلوي ، وهو وحده في حزنها – حتى لا تكون كذلك.
يستخدم المنظور من وجهة نظر الرعب بشكل أساسي لإلهام الخوف من الجمهور ، والذي ينطوي على قوة شريرة أو حجم مائل ضحية محتملة. لكن هنا ، لا تنقل حركة الكاميرا أي نية سيئة ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى الطريقة التي يميل فيها الوجود إلى الاختباء في خزانة كلوي ، كما لو كانت خائفة ، لا تهدف إلى التخويف. الملحقات في Soderbergh ، والتي تعمل أيضًا كمحرر -في المخرج ومخرج فيلم التصوير الفوتوغرافي. يأخذ لونغ هذا المقطع من غرفة إلى أخرى ، بعد الصراع والمحادثة ، خلق ثغرة نبض لشخصية لا يمكننا رؤيتها أو سماعها ، لكننا ما زلنا نفهم. لقد تأثرت بحقيقة أنه عندما تتم الكاميرا من أحد أفراد الأسرة التي تصيب آخر ، شعرت بالرغبة في أن يراها ، والانضمام ، للصراع. حضور أمر غير عادي لكل ما يقوله من خلال عمله ككاميرا متحركة وحدها.
حضورالممثلين غير عادي.
بطبيعة الحال ، كان من الممكن أن يكون التصوير السينمائي السامي من Soderbergh من أجل لا شيء إذا لم يكن الأمر بالنسبة لتصوير يمكن أن يدرك المفهوم. كما هو الحال ، سأصدم تمامًا إذا حضور لا تحصل على أفضل موعد لجوائز الأوسكار السينمائية.
قصص أعلى من Mashable
يتطلب الفيلم أن يلعب الممثلون قبضة طويلة مما يعني في بعض الأحيان تصميم رقص معقد. في هذه المنطقة ، يحتاجون إلى خطوطهم للهبوط على الكاميرا ولكن عرضا. وبعد ذلك ، هناك تغيير في السلوك الزحف لأن الوجود يصبح معروفًا. يبدأ البعض في المنزل في الشعور به ، ويجب أن تتصل نظرتهم بالهدف بطريقة حالية ولكن ليس بالخرسانة. وبهذه الطريقة ، نعتقد أن ما يرونه لا يبدو أنه لا شيء ، لأن الكاميرا لن تترك وجهة نظر الوجود للكشف عن الأحياء. يمتلك Liang أثقل مصعد هنا ، لأنه يلتزم بشكل مباشر بالشبح ، ويشعر به أحيانًا ، ولكنه يدرك أيضًا كيف يتمتع بسلطة نقل الأشياء في غرفته. إن مشاركة هذا الوحي مع عائلته يتصفح فقط معركة أكثر عنفًا ونشاط خوارق.
من جانبه ، يعتبر ليو باردًا تمامًا كقرش تجاري مع شعور لا يرحم بالخير والشر ، ويقدم مونولوجًا لابنه المبتسم الذي ينحني للغاية ، فقد أثار ضحك جمهور صدمت. سوليفان هي ورقةه ، حيث تلعب دبًا بشريًا يائسًا لإنقاذ ابنته باليأس الذي ينتشر لفهمه. ماداي غريسيل كقسوة قاسية لديها القليل من الصبر لأخته الغريبة ، بينما تتزوج ليانغ من معظم الفيلم ، وتوازن بين مشاهد التسلل الشبحية مع تأملات على الحزن ورومانسية سرية مع “الرجل أروع المدرسة” (غرب مولهولاند في جاريد ليتو حوالي ما يسمى حياتي موضة). معًا ، يشعرون بأنهم عائلة حقيقية ، والحوار الطبيعي الحالي والهش ، مما يثبت الواقع بحيث يصعب كل ما يزيد عن صعوبة.
حضور هو لمسة من النوع الترحيب.
لعب Soderbergh في أنواع مختلفة من أفلام الانهيار مثل أحد عشر المحيط و لوجان لاكي ، إلى الإثارة النفسية ضئيلة و كيميمشغل التجسس مدفوع ، والكوميديا المثيرة التي تشكل ماجيك مايك ثلاثية. بينما تقنيا حضور هو فيلم رعب في الغرور ، Soderbergh لا يشعر بالارتباط بالطلبات لجعله مخيفًا. في الواقع ، المنزل ليس مخيفًا من مسافة بعيدة. من المؤكد أن الموسيقى لديها طفرة من أدوات المون التي تتذكر أفلام الرعب القوطية منذ الأربعينيات من القرن الماضي ، لكنها تتعارض مع جماليات البوب المجردة في كلوي ، مع التركيز بشكل فعال على شعور الوجود من الفضاء هنا.
الفضل في Koepp ، الذي ، مثل Soderbergh ، قد رفع من نوع إلى آخر ، مع ائتمانات السيناريو الجوراسي لديه المهمة: مستحيلة، إنديانا جونز وطلب مصير ، ومفضلتي ، كوميديا المغنية السوداء الموت يصبح لها. لكن عمله الأكثر صلة به حضور هل تم التقليل من شأنه بشكل رهيب تحريك ، فيلم رعب لعام 1999 ، حيث يلعب كيفن بيكون رجلاً يتمتع بقدرات الصحوة حديثًا للتواصل مع الموتى. الآن، حضور ليس غريبا مثل تحريكوهي قصة أشباح أكثر تقليدية بهذا المعنى. لكنهم يشتركون في حساسية مماثلة في الشخصيات التي تم إنشاؤها بعناية من Koepp واللمس النهائي. في الأساس ، طباعة إبهامها واضحة.
يستخدم Koepp اتفاقيات جنسانية مثل النشاط Poltergeist: لقد تحركت الأشياء عندما لا تبدو المعيشة أو أن الأجزاء متوقفة أمام أعينهم. ولكن بسبب لقطات Soderbergh الملتزمة ، فإن هذه الإجراءات لا تندرج عن أن تهدف إلى تخويف بقدر ما هي للتعبير عن الإحباط بدون كلمات. وبالمثل ، عندما تجلب العائلة وسيلة ، فإن ليزا (ناتالي وولامز توريس) ، لا يشبه ما قد تتوقعه. بدلاً من امرأة بيضاء ضعيفة في ملابس ساحرة سوداء ، فإن هذا التواصل الخارق للطبيعة امرأة قوية ، ترتدي الفانيلا الساخنة والجينز ، كما لو كانت تأتي من عملها كمدرسة باريستا أو رياض الأطفال. هذه التعديلات الدقيقة تعطي شعورًا مثيرًا للإمكانية حضوروعدت الجمهور ، لن يحترم القواعد ، وبالتالي يمكن للفيلم أن يذهب إلى أي مكان. وأين سيذهب ، فهذا ليس فقط بشكل مرض ، بل عاطفي بذكاء.
في نهايةالمطاف، حضور هو اتحاد رائع لمفهوم ذكي وتنفيذ رائع. في الأيدي السيئة ، كان من الممكن أن يسحق عمل الكاميرا المختبرة أو المبهجة بناء شخصية الشبح. يد Soderbergh المستقرة هي منتبهة للغاية لأدائها بحيث يمكنك أن تشعر عمليا بتعبيرات الوجه الذي لا يمكنك رؤيته. يقوم فريق Casting ببناء رابط عائلي ذي مصداقية ومعقدة مع إنهاء انسداد مصممة. ويقدم Koepp فعلًا نهائيًا متوتراً وعطاء في المعدة ولكنه طري. كل هذا اصطدم بصنع قصة شبح سامية التي هي بسهولة واحدة من أفضل أفلام العام.
سيء للغاية كان عليك الانتظار حتى العام المقبل لرؤيته.
حضور مفتوح في المسارح في 24 يناير 2025.
تحديث: 23 يناير 2025 ، 4:10 مساءً تم نشر هذه المراجعة لـ “التواجد” في البداية في 6 سبتمبر 2024 ، من الدولي السابق لمهرجان تورنتو السينمائي الدولي 2024. تم تحديثه للإصدار المسرحي للفيلم.
