في أحد الأيام، تصبح مديرًا تنفيذيًا قويًا، وزوجة نجمة، وأمًا، وفي اليوم التالي تأكل حرفيًا من يد المتدرب الشاب. فكيف يكون هذا التناقض ممكنا، إذا كان تناقضا أصلا؟ الجواب على شخصية نيكول كيدمان في فيلم هالينا راين فتاة صغيرة وبالنسبة للعديد من الآخرين الذين يعرفون باسم منقاد BDSM يكمن في المفهوم المراوغ للفضاء الفرعي: فضاء مجازي وحالة متغيرة يخضع لها المرء خلال مشهد غريب، من خلال الإثارة وتبادل الموافقة.
إن هذه الفكرة جديدة تماماً بالنسبة لرومي ماتيس (كيدمان، التي أدى أدائها إلى فوزها بكأس فولبي لأفضل ممثلة في مهرجان البندقية السينمائي لهذا العام). إنها الرئيسة الكبيرة حسنة المظهر وشعرها مرفوع دائمًا، حتى تلتقي بصموئيل (هاريس ديكنسون): متدرب أصغر سنًا بكثير ومتغطرس ووقح يرتدي بدلة ضعف حجمها، مما يملأه من الأنا. تجد رومي نفسها ترتجف عندما يسيطر صموئيل على كلب ضال على وشك القفز عليه في الشارع بصافرة وإيماءة فقط. من هذا التفاعل العابر على ما يبدو، توجه تدفقات رغبتها السرد إلى المياه المجهولة من الرغبات المتناقضة والهجر، حيث يبدأ رومي وصموئيل علاقة غرامية تقوم على استكشاف الهيمنة والخضوع.
“المشهد” ومعناه المزدوج
نيكول كيدمان وهاريس ديكنسون في فيلم Babygirl.
الائتمان: أ24
وفق لينا ديونشبك المعلم والميسر اسأل فرعيًا بودكاستأ المهيمنة / خاضعة توفر العلاقة (D/s) “مساحة طقسية”، حيث يتفاوض البالغون المتساويون والمتوافقون، ويضعون حدودًا وكلمات آمنة، ويخلقون “حاوية حيث يمكن للأشياء أن تتحول وتختلط”. يُطلق على الإعداد اسم “المشهد” وفي المشهد الغريب يمكن للمستسلم تجربة الفضاء الجزئي. في المسرح أو السينما أو الشبكة، نربط كلمة “مسرح” بتجربة وأداء منظمين.
وفي حديثها إلى موقع Mashable، تدافع المخرجة هالينا راين عن هذا المعنى المزدوج، مضيفة أنه بالنسبة لها: فتاة صغيرة يتعلق الأمر بالأداء. “بالطبع، في سياق BDSM، هناك الكثير من الأداء،” كما تقول، “ولكن الجنس بشكل عام يمكن أن يكون أيضًا أدائيًا للغاية.” ونتيجة لذلك، فقد أثر هذا الموضوع في القصة والمحادثات مع كيدمان، ليصبح أداة لاستكشاف الذات الحقيقية للشخصية. يقول راين: “تعتقد رومي أن عليها أن تلعب دور الأم المثالية، والحبيبة، والزوجة، والقائدة. ونحن جميعًا هكذا إلى حد ما: ما ننسى أن نفعله هو… “أن نكون أنفسنا ونقبل ما نحن عليه” نكون.’
ولكن ما الذي يجعل فتاة صغيرة ما يبرز هو أنه يظهر الهيمنة والخضوع كعملية تفاوض وتجربة وخطأ، وليس كمثال كلاسيكي أو عمل مكرر. فتاة صغيرةتبدو المشاهد المنحرفة في الفيلم حقيقية وجذابة لأنها تكشف عن آليات العمل الداخلي لتبادل السيطرة. في كل مشهد، يقاطع صموئيل آه وآه، ويضحك في منتصف أوامره، بينما تقاوم رومي، وتتراجع وتغير رأيها. بالنسبة للممثلين، هذا يعني طبقة إضافية من الأداء تتضمن العرضية واحترام الموافقة؛ بالنسبة للمشاهد، هذا يعني النسبية.
ليس كل مشهد هو “مشهد” ولكن الفضاء الجزئي هو الفضاء
الائتمان: أ24
وفقًا لـ Dune، الفضاء الفرعي هو مصطلح يستخدم داخل مجتمعات D/s وBDSM للحديث عن “الحالة المتغيرة الناتجة عن تجربة الخضوع”. وتؤكد أنها فئة واسعة تشمل التجارب الفردية التي قد تختلف عن بعضها البعض، مثل تجربة السكر أو تناول الكحول على سبيل المثال. علميا, هذه الحالة هي رد فعل على اندفاع الأدرينالين والأوكسيتوسين والإندورفين عبر الدماغ، ولكن كيف يبدو الفضاء الجزئي؟
يوضح ديون أنه بالنسبة لبعض الأشخاص يمكن أن يكون “شعورًا عائمًا وحالمًا وهادئًا ومنفصلاً”، بينما قد يضحك الآخرون أو يبكون. تقول: “أحب أن أتحدث عن “الحصول على نسبة عالية من الإمدادات الخاصة بك”، لأنك لا تستهلك أي شيء سوى تجربة تجاوز المحرمات”.
فكر في التصوير السينمائي للحالات الحدية – الهلوسة (أدخل الفراغ)، الرحلات الناجمة عن المخدرات (غريب) أو السكر (جولة أخرى) – ربما تكون السينما هي الطريقة الأنسب لوصف الحالة الذهنية الذاتية والمتصاعدة. المفتاح موجود في الاستعارة المكانية: نحن “ندخل” أو “نسكن” الفضاء. على عكس الأفلام الأخرى، فتاة صغيرة لا يعتمد على اللقطات الكلاسيكية التي تظهر عالماً مذهلاً ومخيفاً يُرى من خلال عيون بطل الرواية. وبدلاً من ذلك، فإن العمل اليدوي الذي قام به المصور السينمائي جاسبر وولف، الذي تعاون منذ فترة طويلة مع راين، أصبح أكثر دقة.
أضواء، كاميرا، تقديم!
الائتمان: أ24
في منتصف الفيلم، تقرر رومي وصموئيل أن يلتقيا في فندق رخيص. لا عجب أن علاقتهما تنتمي إلى الأماكن السرية، والجدران الأربعة لكل مكتب وحمام وغرفة نوم منتفخة بالرغبة. عندما يكون هناك اثنان منهم فقط، فيمكنهم التحرر من متطلبات العالم الخارجي. في هذا التسلسل، تخرج رومي وتعود، ويطرحها صموئيل على الأرض، وتصبح ديناميكية قوتها مصدرًا للعب: يبدأ المشهد. تتحرك الكاميرا معها، وتؤطر وجهها في لقطة قريبة، بينما يطمس صموئيل في الخلفية: أين وكيف يلمسها ليس بنفس أهمية ردود أفعال رومي.
قابلة للسحق بعد حلول الظلام
عند مناقشة هذا الجزء من الفيلم، يقول وولف لموقع Mashable أن الكاميرا تشبه الشخصية الثالثة الموجودة معهم في الغرفة. بدلاً من اللقطات المصورة، قام بتصوير لقطات طويلة منفردة لالتقاط التدفق المثير لتبادل القوة. غالبًا ما تظل الكاميرا بلا حراك ومثبتة على رومي، مما يسمح للمشاهد بمرافقتها عبر سلسلة من المشاعر التي تلون وجهها بالإثارة: من المفاجأة إلى العار عبر التحرر السعيد، نشارك في هجرها.
يقول: “إنها بمثابة نظرة صادقة، وفي بعض الأحيان لا ترحم، لما سيحدث بين الاثنين”.
الفضاء الفرعي التنسيق
الائتمان: أ24
لماذا لا تستطيع الكلمات وصف الفضاء الجزئي بدقة؟ “إذا كنا نعيش في المدينة الفاضلة الأمومية، فقد يكون لدينا المزيد من الكلمات لوصفها،” يقول ديون مازحا. ولكن في العالم الغربي الفردي اليوم، تشير إلى أنه من المتوقع من الناس أن يحققوا أنفسهم بطريقة توصف بأنها ذكورية. ومن ناحية أخرى، يعتبر الخضوع ضعيفًا للغاية، وهو ما يتم ترميزه أكثر من قبل المرأة.
في السينما أو في الثقافة الشعبية أو في الحياة اليومية، غالبًا ما يتم تقديم الصورة النمطية المهينة للرجال الأقوياء الذين يريدون الهيمنة و/أو الإذلال على أنها لمسة من الفكاهة. الاعتراف بالرغبة في الخضوع أمر مكلف: قال ديون: “أتلقى مكالمة هاتفية واحدة على الأقل أسبوعيًا من شخص يقول إنه يريد أن يكون خاضعًا، لكنني أصر على أنه غير خاضع في حياته اليومية”.
ما هو الجديد فتاة صغيرة هو أنه لا يظهر فقط ضعف الشخصيات، ولكن أيضًا مدى استعدادهم للكشف عن أنفسهم لبعضهم البعض. من الناحية السينمائية، يؤدي تبادل الموافقة هذا إلى حركات تحريك تربط بين وجهي رومي وصموئيل أثناء نظرهما إلى بعضهما البعض. يقول وولف: “ببساطة، غالبًا ما تمثل الكاميرا عالمها الداخلي: فهي تصبح أكثر حرية وشجاعة إلى جانب رومي”.
في موقع التصوير، عمل الممثلون وطاقم العمل مع منسقة العلاقات الحميمية ليزي تالبوت (لا مشاعر صعبة, نغمات ميتة) لضمان عدم وجود مفاجآت. ديكنسون، الذي عمل سابقًا مع تالبوت في المسلسل التلفزيوني جريمة قتل في نهاية العالم, وشدد على أهمية التواصل الواضح. وقال: “إذا تعاملت مع المشاهد (الجنسية) بقدر كبير من القلق والحساسية، فقد يصبح الأمر مسبباً للقلق؛ فأنت بحاجة إلى منسق حميمي يكون مباشراً وعملياً للغاية في هذا الشأن”. تقول آنا يوفين من Mashable. قامت راين أيضًا بالعصف الذهني مع تالبوت عند كتابة المشاهد الحميمة، قائلة إن العمل مع منسقة “يذهب أعمق بكثير من مجرد التواجد معها”.
تواجه الفضاء الفرعي
الائتمان: أ24
في وقت لاحق من الفيلم، هناك مشهد ثانٍ في غرفة فندق، حيث “يوجه” صموئيل رومي عبر الجناح الفخم. يأمرها بخلع ملابسها، ويخبرها أين تضع يديها وكيف تقف. وحتى عندما يكونان عاريين، فإن الكاميرا لا تقف على عري أجسادهما، بل على وجوههما. عندما يتشاركون في مساحة فرعية، يرون بعضهم البعض مرة أخرى وتنعكس علاقتهم الحميمة الجديدة في العناصر المرئية. لتوجيه المد والجزر، استخدم وولف مزيجًا من عدسات الكاميرا، بالتناوب بين العدسات الكروية والصور المشوهة. أما بالنسبة للتأثير المرئي، فهو «ليس على وجهك ولا ينبغي أن يكون»، كما يقول، «لكن تغييرًا طفيفًا في المنظور (يجعلك) تراهم فجأة بعيون مختلفة». يتم لعب لعبة ترك حذرك على وجوههم.
على عكس أفلام مثل ستيفن شاينبيرج سكرتير, الذي يربط الميل إلى الخضوع للصدمة، فتاة صغيرة نجح في إيصال رسالة إلى جمهور أوسع مفادها أن هؤلاء أناس حقيقيون وأن رغباتهم – حتى عندما تشكل خطراً على الوضع الراهن – لا تحتاج إلى أن تكون مدمرة أو معاقبتها بقسوة. يقول ديون عن “مجتمع BDSM”. سكرتير, “يريد رؤية المزيد من الأشخاص المتمكنين الذين يتم تصويرهم على أنهم خاضعون ويكسرون هذه الصورة النمطية.”
لكنها متفائلة: “أعتقد أننا نقترب من تمثيل أفضل للBDSM على الشاشة. من الواضح أنني سأكون متحمسًا أكثر للأفلام التي توظف العاملين في مجال الجنس كمستشارين، ولكن على سبيل المثال، فيلم مثل ملاذ لقد أجريت بحثًا أقل حول مجتمع BDSM، لكن ما رأيته على الشاشة بدا دقيقًا. يكون عن الخيال.”
من خلال تحديد طفلةمن خلال استكشاف الفضاء الجزئي في سياق مؤسسي أحادي المعياري، يقدم راين أيضًا نقطة سياسية. على الرغم من كونه سريع الزوال، إلا أن الفضاء الجزئي هو حالة متغيرة مرتبطة بالموافقة التي تقاوم التصنيف. ربما تكون إحدى طرق نجاة البعض منا من جحيم الرأسمالية هي الاستسلام للرغبات أو لأفلام مثلها فتاة صغيرة – واتبع نصيحة ديون: “دع الفيلم يسيطر عليك”.
فتاة صغيرة يُعرض الآن في دور السينما.
