لم يتم إصدار أغنية “Cowboy Carter” لبيونسيه إلا لبضعة أيام، ولكن من الواضح بالفعل أنه سيتم الحديث عنها لسنوات قادمة – إنها فاز السجلات على منصات البث المباشر، ووصفتها الفنانة نفسها بأنها “أفضل موسيقى صنعتها على الإطلاق”. ولكن في منتصف بيان صحفي في فيلم “Cowboy Carter”، أدلت بيونسيه ببيان غير متوقع ضد الحضور المتزايد للذكاء الاصطناعي في الموسيقى.
وقالت بيونسيه: “إن متعة تأليف الموسيقى تكمن في عدم وجود قواعد”. “كلما رأيت العالم يتطور، كلما شعرت بارتباط أعمق بالنقاء. مع الذكاء الاصطناعي والمرشحات الرقمية والبرمجة، أردت العودة إلى الآلات الحقيقية.
نادرًا ما تجري بيونسيه مقابلات، مما يجعل كل تعليق لها على الألبوم الجديد أكثر أهمية – هذه الملاحظات هي بعض من نقاط البداية القليلة التي يحصل عليها المعجبون لمساعدتهم على فهم كل عنصر من عناصر الألبوم وكيف تتناسب جميعها معًا. لذا فإن موقفه من الذكاء الاصطناعي ليس مجرد تعليق عابر تم الإدلاء به خلال محادثة مع أحد الصحفيين. انها متعمدة.
رد الفعل المركزي ضد الفن الناتج عن الذكاء الاصطناعي يأتي من كيفية عمل هذه التكنولوجيا. يمكن لمولدات الموسيقى التي تعمل بالذكاء الاصطناعي أن تفعل ذلك إنشاء مسارات جديدة في دقائق ومحاكاة أصوات الفنانين على مقنعة للغاية درجة. في بعض الحالات، يرجع ذلك إلى أن الذكاء الاصطناعي قد تم تدريبه على أعمال الفنانين الذين يمكن أن يحل محل وظائفهم في نهاية المطاف.
تتطلب كل من نماذج اللغات الكبيرة ونماذج الانتشار قواعد بيانات كبيرة من النصوص والصور والأصوات لتتمكن من إنشاء أعمال تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي. تستخدم بعض شركات الذكاء الاصطناعي الأكثر شهرة، مثل Open AI وStability AI، مجموعات البيانات التي تتضمن أعمالًا فنية محمية بحقوق الطبع والنشر دون موافقة. على الرغم من أن النموذج الموسيقي الخاص بـ Stability AI تم تدريبه على موسيقى الأسهم المرخصة، إلا أن هذا ليس هو الحال بالنسبة لمولد الصور الخاص بالشركة، Stable Diffusion. إد نيوتن ريكس، نائب رئيس قسم الصوت في شركة Stability AI اترك العمل في هذا الشأن، لأنه “(يختلف) مع وجهة نظر الشركة بأن تدريب نماذج الذكاء الاصطناعي التوليدية على الأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر هو “استخدام عادل””.
ليس من المستغرب أن يكون لدى فنانين مثل بيونسيه مشاعر قوية تجاه هذه التكنولوجيا: فقد تم تدريب العديد من عارضي الذكاء الاصطناعي على أعمال الفنانين دون موافقتهم، وخاصة بالنسبة للموسيقيين الناشئين الذين لم يفعلوا ذلك. إذا لم تكن لديك الشجاعة لدعمهم، سيكون دعمهم أكثر صعوبة. دخول صناعة لا ترحم بالفعل. يبدو موقف بيونسيه أكثر منطقية في سياق “كاوبوي كارتر” نفسه.
على الرغم من أنه لا يتحدث صراحة عن الذكاء الاصطناعي، إلا أن فيلم “Cowboy Carter” يتناول بالفعل سرقة الأعمال الفنية والاستيلاء عليها دون موافقة. في الألبوم نفسه، تقدم بيونسيه للمستمعين درسًا في التاريخ حول كيفية تشكيل الموسيقيين السود أساس موسيقى الريف، والتي غالبًا ما يُنظر إليها على أنها تمثل الثقافة الجنوبية البيضاء.
حتى عنوان “كاوبوي كارتر” يشير إلى الاستيلاء على الموسيقى السوداء لصالح البيض. على الرغم من أن كلمة “كارتر” قد تشير إلى اسم بيونسيه المتزوج، إلا أنها أيضًا إشارة إلى عائلة كارتر، “العائله الاولى“موسيقى الريف – وقد أخذها كارتر عمل الموسيقيين السود تطوير الأسلوب الذي نعرفه اليوم كدولة، والذي يستمر في استبعاد الفنانين السود (مؤخرًا، محطة إذاعية ريفية في أوكلاهوما مؤخرًا) رفض طلب مدقق الحسابات لعب أغنية “Texas Hold ‘Em” لبيونسيه، لأن بيونسيه لم تتناسب مع تعريفهم لفنان الريف). ويكشف موقف بيونسيه العشوائي ظاهريا ضد الذكاء الاصطناعي عن حقيقة مماثلة: مرة أخرى، تتم سرقة أعمال الفنانين دون موافقتهم وتحويلها إلى شيء آخر، مما يتركهم دون مقابل أو ائتمان مقابل مساهماتهم الثقافية.
هناك لحظات قليلة في الألبوم يظهر فيها أيقونة الريف ويلي نيلسون البالغ من العمر تسعين عامًا في برنامج إذاعي يسمى “Smoke Hour”، وكان أول ظهور له يسبق “Texas Hold ‘Em”. يكتسب موقع المسار أهمية إضافية في ضوء حادثة راديو أوكلاهوما، ويوجه نيلسون ضربة خفيفة: “الآن بالنسبة لهذه الأغنية التالية، أريد منكم جميعًا أن تجلسوا، وتأخذوا نفسًا، وتصلوا إلى الجزء الجيد. المكان الذي يحب عقلك أن يتجول فيه، وإذا كنت لا تريد الذهاب إلى هناك، فابحث عن صندوق موسيقي لنفسك.
إنه عالم بيونسيه: عاد صندوق الموسيقى والراديو إلى الموضة، ويمكن للموسيقيين السود تأليف أي نوع من الموسيقى، ولم تتم سرقة أي فن.
