فيلم إثارة مبتذل في العالم الحقيقي، 5 سبتمبر فشل على عدة جبهات: سواء كفيلم يؤرخ لأزمة الرهائن في أولمبياد ميونيخ عام 1972 أو كعرض صحفي بأثر رجعي على التلفاز. إنها تصل بأهمية متجددة في ضوء ثابت، خبر مفجع من فلسطين, لكن التركيز الضيق للفيلم – الذي يحصر الحبكة بشكل شبه كامل على التطورات في الوقت الفعلي داخل غرفة أخبار ABC في ميونيخ – هو نهج ضيق الأفق ينتهي به الأمر إلى قول القليل عن الأحداث، سواء في الماضي أو كما تكشفت في ذلك الوقت.
يضيف المخرج السويسري تيم فيلباوم إتقانًا ميكانيكيًا إلى سيناريو الفيلم (الذي شارك في كتابته مع موريتز بيندر وأليكس ديفيد). ومع ذلك، فإن فطنته الفنية تخدم تجربة سينمائية ميكانيكية تكون نظرتها السياسية محرجة في أحسن الأحوال ومؤيدة للوضع الراهن في أسوأ الأحوال. يبدو أن حقيقة وجود الفيلم الآن على رادار الأوسكار هي نتيجة لظهوره على قائمة واحدة من التوقعاتعلى الرغم من أنه لم يتلق سوى القليل من الاهتمام عندما تم عرضه لأول مرة في البندقية. لو سبتمبر ويبقى أن نرى نجاحاً كبيراً مع هيئات الجوائز، لكن مكافأته بالجوائز سيكون بمثابة خطأ سياسي خطير في التقدير، وهو عمل – مثل الفيلم نفسه – ليس سوى ثرثرة ولا يتضمن سوى القليل من البحث الفني.
ما هو 5 سبتمبر عن؟
في الساعات الأولى من يوم 5 سبتمبر/أيلول 1972، قام ثمانية مسلحين من ميليشيا “أيلول الأسود” الفلسطينية باحتجاز الفريق الأولمبي الإسرائيلي رهينة في الفندق الذي يقيمون فيه وطالبوا بالإفراج عن أكثر من 200 سجين فلسطيني – وهو الحدث الذي تم تصويره في المشاهد الافتتاحية من فيلم ستيفن سبيلبرغ. . ميونيخ. ومن بين أولى هذه التقارير التي تم بثها على الهواء مباشرة في جميع أنحاء العالم، ساعد هذا الصدام المسلح في تمهيد الطريق لمثل هذه التغطية في المستقبل، وهو انعكاس ذاتي يلمح إليه الفيلم، حيث يسعى صحفيوه جاهدين لنقل القصة إلى مستوى عالمي. . جمهور. بعيدًا عن كونهم قديسين، فإن بعض شخصياته الصحفية انتهازية تمامًا، والتي تبدأ في رسم صورة مثيرة للاهتمام لمستقبل الأخبار التلفزيونية. ومع ذلك، فإن فهلباوم لا يتبع هذه الغريزة أبدًا.
فمن ناحية، يوفر ربط منظور الفيلم بمركز التحكم المؤقت التابع لـ ABC رؤية فريدة للبث المباشر، وهي عملية فنية معقدة نادرًا ما يتم استكشافها على الشاشة. مع أخذ هذا في الاعتبار، فإن الفيلم ملموس بشكل لا يصدق، مع إعادة تصميم استخدامه للخرائط والكتب والهواتف لتعمل كأجهزة استقبال راديو حتى يتمكن الفريق بأكمله من الاستماع إلى الماسحات الضوئية التابعة للشرطة الألمانية. ومن ناحية أخرى، فإن أخلاقيات اتخاذ القرار المحموم على شاشة التلفزيون ودور وسائل الإعلام في التقاط القضية، التي تكشفت على مدى أكثر من 20 ساعة، مع ارتكاب أخطاء ضارة – مثل البث المباشر لاستراتيجيات الشرطة، حتى يتمكن المهاجمون من اقترب خطوة واحدة. قريبًا – العب عن ظهر قلب.
يبدو الأمر كما لو 5 سبتمبر اضطروا إلى معالجة كل عنصر في قائمة مراجعة السيرة الذاتية، وخاصة الجوانب اللوجستية لـ “ماذا” و”من” بدلاً من “كيف” و”لماذا” الأكثر تفصيلاً عاطفياً، دون استكشاف الآثار الأوسع لما يظهر على الشاشة. وحتى لقاء الفيلم بمستواه، ضمن هذه المعايير الضيقة، ينتج دراما مخيبة للآمال، لأن المونتاج نادرا ما يجتر التأثير اللحظي لحدث أو قرار ما. تقول إحدى الشخصيات في مشهد محوري: “الأمر لا يتعلق بالتفاصيل، بل بالعواطف”. لو أن الفيلم قد حذا حذوه.
ومع ذلك، فإن المشاكل لا تبدأ وتنتهي بالطريقة التي تُروى بها القصة؛ غالبًا ما ترتبط بالجزء الأكبر الذي يختار الفيلم أن يرويه (وكم يترك للخيال). يلعب جون ماجارو دور جيفري ماسون، المنتج الديناميكي الجديد المسؤول عن اتخاذ قرارات التحرير في الوقت الفعلي، بينما يظهر بيتر سارسجارد في دور المخرج روني أرليدج، وهو نسر من نوع ما، ولكنه يرتدي بذلة تحافظ على سير الأمور رغم كل الصعاب. التوتر بينهما يشبه التوتر بين المخرجين والمديرين التنفيذيين في الاستوديو الذين يتجادلون حول القطع – ما هو جيد للقصة أو ما هو الأفضل للأعمال – ولكن في حالة المواجهة المسلحة ومفاوضات الرهائن التي تجري في الوقت الحقيقي، فإن هذا المونتاج فقط يحدث. بضع ثوان قبل بث الصور.
باعتباره الأنا العليا لغرور وهوية ماجارو وسارسجارد، فإن مارفن بادر، مشرف البث في فيلم بن شابلن، هو صوت العقل في بعض الأحيان، على الرغم من أن وظيفته تتمثل إلى حد كبير في التعبير اللفظي عن أخلاقيات الفيلم الغامضة. يُسمح لعدد قليل من هذه العناصر بالظهور في الدراما نفسها، حيث ينتقل الفيلم بسرعة من لحظة قصيرة من الإدراك أو الاستبطان إلى الحدث الواقعي التالي.
السياسة نصف المخبوزة 5 سبتمبر.
من خلال غيابه الجسدي في معظم فترات الفيلم، ظهرت إحدى الشخصيات بشكل عابر في وقت مبكر: المراسل التلفزيوني بيتر جينينغز (بنجامين ووكر)، الذي يشير حواره القصير في غرفة التحرير إلى السياسة المعقدة المعنية. يمكن سماع صوت جينينغز من خلال الصوت الأرشيفي وهو يروي حالة الرهائن على الهواء مباشرة، ولكن الشعور هو أن خبرته الواسعة في تغطية الشرق الأوسط يمكن أن تكون مفيدة وتوفر منظورًا دقيقًا غالبًا ما يرفضه الفيلم والشخصيات الأخرى. . على سبيل المثال، فإن اقتراحه بتجنب استخدام كلمة “إرهابي” لصالح “المقاتلين” أو “الكوماندوز” يُعامَل عمليا باعتباره جملة تهكمية.
أفضل القصص ماشابل
ومنذ ذلك الحين أصبح المصطلح مشحونا وعنصريا، وبعد تبادل واحد يتطرق إلى هذا التوتر، سرعان ما يسقط الحديث جانبا، حتى يستخدم الفيلم – في عناوينه الختامية – المصطلح أيضا، بدلا من تبني نهج أكثر انتقادا. الصراع الأوسع بين إسرائيل وفلسطين، وكيف يتم استخدام هذه اللغة كسلاح (كما كان جينينغز يخشى). لا يوجد فيلم يدين بوجهة نظر أكثر توازناً من تلك التي تقدمها عادة وسائل الإعلام الإخبارية للشركات، ولكن في الإشارة إلى التعقيد، 5 سبتمبر يضع حدًا أدنى للهدف الذي يفشل في تحقيقه. ويعتبر هذا الخطأ جريئا من الناحية العملية، في ضوء التغطية غير المتكافئة الأخيرة لـ من إسرائيل حملة القصف الحالية على قطاع غزة.
لا يتم تطبيق مثل هذه العدسة الواسعة على الفيلم، وهو يعاني في هذه العملية. يمكن أن يؤدي رهاب الأماكن المغلقة والحاجة الملحة في غرفة الأخبار إلى رواية قصص جذابة، لكن الفيلم يلتزم بنفس القيود التي اضطر الصحفيون إليها في ذلك الوقت، حيث كانوا يكافحون من أجل سد الفجوة بين اثنين واثنين. وإذا كانت هناك أي مفارقة دراماتيكية، فهي تتعلق فقط بالأمة الألمانية، التي كانت تأمل في استخدام دورة الألعاب الأولمبية عام 1972 كمعيار سلمي لتقييم مدى التقدم الذي أحرزته منذ الحرب العالمية الثانية. إن الحوار حول الكيفية التي يمكن بها للكفاءة الألمانية أن تحل الأزمة بسرعة – عندما أخطأت الشرطة الكرة بالفعل، مما أدى إلى تبادل إطلاق النار الكارثي في المطار – يوضح أن فهلباوم وزملائه كانوا مخطئين. قادرون على الأقل على غمز الجمهور ودمج الإحساس بالبصيرة في نطاق الفيلم.
لكن هذا التعاطف السينمائي الواسع له حدوده 5 سبتمبروبدلاً من ذلك يحمل الفيلم مفاهيم تقدمية اسميًا في جعبته من خلال حوادث معزولة في غرفة التحرير. يتم التقليل من شأن المراسلة المحلية، ماريان جيبهارت (ليوني بينيش)، من قبل أقرانها الذكور، الذين يتعلمون تقدير مهاراتها بعد مشهد واحد. وسرعان ما تم توبيخ الملاحظة العنصرية التي أدلت بها إحدى الشخصيات حول العرب من قبل زميله الجزائري، على الرغم من أن هذا هو مدى منظور الفيلم للجغرافيا السياسية في الشرق الأوسط.
الشيء الوحيد الذي يهم 5 سبتمبر هي غرفة الأخبار، وحتى عندما يقوم صحفيوها بتفاقم الأزمة أو يكافحون من أجل معرفة ما هو الصواب – مثل إبقاء كاميراتهم مدربة على عمليات الإعدام المحتملة – تظل الكاميرا تركز على الأداء المكثف لماغارو وسارسجارد وتشابلن لفترة كافية لإثارة الفضول. عن شكوكهم. ثم، بينما يمضي قدمًا، ينسى ببساطة أن هذه الأسئلة قد تم طرحها في المقام الأول، أو أنها مهمة.
5 سبتمبر هو مشوه جماليا.
المشهد الأول في 5 سبتمبر تتمتع بكل كثافة غرفة التحكم التابعة لوكالة المخابرات المركزية في إحدى الغرف بورن الأفلام، وهو أمر يستحق الثناء بالنظر إلى كيفية استخدام هذه الأفلام لسينما الحقيقة لتجسيد حالة المراقبة الحديثة. يوفر عمل الكاميرا الخاص بـ Fehlbaum والمصور السينمائي Markus Förderer، جنبًا إلى جنب مع تحرير Hansjörg Weißbrich، تسلسلًا محكمًا لاتخاذ القرار في اللحظة الأخيرة، مقطوعًا على عجل ولكن بدقة ويهدف إلى إنشاء صور حميمة.
من الممتع مشاهدته، لكن المشكلة الوحيدة هي أن هذا المشهد يدور حول مسابقة سباحة في اليوم السابق لبدء أزمة الرهائن. لا شيء في بقية الفيلم يضاهي هذه الحدة، وهو ما يفسر جزئيًا بحقيقة ذلك 5 سبتمبر لديه علاقة حساسة بشكل لا يصدق مع الوقت. بينما تتكشف أحداث لقاء السباحة على مدار عدة دقائق (تتكثف في ثوانٍ بينما يلتقط طاقم الأخبار النصر الشخصي والوطني)، تستمر أزمة الرهائن يومًا كاملاً.
ومع ذلك، عند التقاط الجدول الزمني للفيلم، لا يُظهر فرقًا كبيرًا بين المونتاج داخل نفس المشهد والمونتاج الذي يتحرك للأمام عدة دقائق أو ساعات. ما لم تذكر الشخصية الوقت على مدار الساعة، فمن الصعب معرفة مقدار الوقت الذي مر أو كيف تطور الوضع.
ويرجع ذلك أيضًا إلى الاختيار السردي المركزي للفيلم: عدم مغادرة مكتب التحرير أبدًا. وإذا لم تلتقطها كاميراتهم، فإنهم لا يرونها، مما يجعل الأحداث في كثير من الأحيان مجرد مشهد خلفي، لا يبدو أن تأثيرها محسوس أبدًا. لم يتم الكشف عن أبعاد جديدة حول العنف أو أسبابه أو سياساته بشكل عام، لكن الفيلم يقدم أيضًا القليل من المعرفة حول التعقيدات (والفوضى الملكية) داخل غرفة التحرير نفسها. 5 سبتمبر يستمر ما يزيد قليلاً عن 90 دقيقة، ولكن من الأفضل قضاء هذا الوقت في مشاهدة الفيلم الوثائقي الحائز على جائزة الأوسكار لكيفن ماكدونالد حول نفس الموضوع، يوم واحد في سبتمبروالتي تتكون من لقطات أرشيفية مأخوذة من مصادر عديدة، بدلاً من حبس نفسها في منظور ليس مثيرًا للاهتمام أو مفيدًا بشكل خاص في البداية.
5 سبتمبر الآن دور السينما في جميع أنحاء البلاد.
تم التحديث: 17 يناير 2025، الساعة 2:39 مساءً بالتوقيت الشرقي تمت مراجعة فيلم “5 سبتمبر” عند عرضه لأول مرة في مهرجان فيلادلفيا السينمائي لعام 2024. تم تحديث هذه المراجعة، التي نُشرت في الأصل في 29 أكتوبر 2024، لتشمل أحدث معلومات المشاهدة.
