بعد ما يزيد قليلا عن ساعة فتاة صغيرةشيء سحري يحدث.
يلتقي الرئيس التنفيذي رومي (نيكول كيدمان) والمتدرب صامويل (هاريس ديكنسون) في غرفة فندق فخمة لإحياء علاقتهما. سادو سادو-حالة ملونة. بمجرد إعادة التواصل – مع تسمية صموئيل أخيرًا لرومي بـ “فتاته الصغيرة” – تسمعهم. تقودنا الطبول والإيقاعات الكاشفة لأغنية “الأب” لجورج مايكل إلى مونتاج حيث يستكشف رومي وصموئيل حدودهما الجنسية، مع مشهد رقص بدون قميص من صموئيل.
إنها قطرة إبرة حسية ومرحة في نفس الوقت، حيث يبحث رومي وصامويل عن “شيء خاص، شيء مقدس” يغنيه مايكل عن الرغبة في الأغنية. إنه أيضًا أحد الأسباب العديدة فتاة صغيرة علاج للأذنين. قطرات من الإبر البكر وهدر الذئاب وأغاني الأوبرا كريستوبال تابيا دي فير (اللوتس البيضاء) أثبتت النتيجة أنها المرافقة المثالية لاستكشاف رومي وصموئيل. لكن، فتاة صغيرةيتتبع المشهد الصوتي لرومي أيضًا رحلة رومي الخاصة لاكتشاف الذات، متتبعًا إياها من قمعها الأولي وخجلها من رغباتها في أن تصبح غير خائفة من مشاركة ما تريد.
لمعرفة المزيد، تحدث موقع Mashable مع المشرفة الموسيقية ميغان كوريير (حياة الماضي) وفير عن عملهما في الفيلم، بما في ذلك سبب وجود “شخصية الأب”. فتاة صغيرةوكيف انتهى صوت نيكول كيدمان في الموسيقى التصويرية بطريقة غير متوقعة.
“شخصية الأب” لجورج مايكل هي فتاة صغيرةالقطعة الموسيقية المركزية لـ .
نيكول كيدمان وهاريس ديكنسون في فيلم Babygirl.
الائتمان: أ24
تمت كتابة “شكل الأب” في الإصدار الأول من فتاة صغيرةإنه السيناريو الذي تلقى كورير من الكاتبة / المخرجة هالينا راين. وقال كوريير لموقع Mashable عبر Zoom: “لقد كان الأمر دائمًا في الجزء الخلفي من ذهنه”. قالت: بينما كنت أكتب هذا السيناريو، كنت أمثله باستمرار.
(بصرف النظر عن الأغنية، تظهر كلمة “أبوي” عدة مرات في الأغنية فتاة صغيرة السيناريو، استخدم مرتين لوصف لهجة صموئيل مع رومي.)
نظرًا لارتباط Reijn بـ “Father Figure”، عرف كورير أنه لا توجد أغنية بديلة للمشهد وجعل تأمينها أولوية. لقد استخدمتها أيضًا لإنشاء لوحة مزاجية موسيقية لها فتاة صغيرةوالتي تضمنت موسيقى رقص الثرثرة لمشهد الهذيان في الفيلم وأغاني عيد الميلاد التي أصبحت أيضًا الفترة الزمنية للفيلم. على الرغم من أن هذه تساعد في تجسيد موسيقى فتاة صغيرةفي عالم “صورة الأب” الأكبر، ظلت “صورة الأب” هي الصوت الموجه لعلاقة رومي وصموئيل. أدى هذا إلى استخدام Currier أيضًا لأغنية INXS “Never Tear Us Apart” في الفيلم.
قال كوريير: “في سياق الأجيال تقريبًا بين شخصية رومي وشخصية صموئيل، شعرت (أنا وراين) بأن البناء على بعض هذه الأغاني الخالدة التي تم إنشاؤها في الثمانينيات كان جيدًا حقًا”. “جاء INXS أيضًا من نفس الجذر.”
يتم تشغيل أغنية “Never Tear Us Apart” خلال المونتاج الأول لعلاقة رومي وصموئيل، ويتحدث عن الأيام الأولى لعلاقتهما. وأوضح كوريير: “على الرغم من أنها أغنية حب جميلة، إلا أن هناك أيضًا ظلامًا يمر عبرها، وأعتقد أن هذا يسلط الضوء حقًا على شر ما ينخرطون فيه”. “في الوقت نفسه، نراهم يكتشفون أدوار اللعبة، إذا جاز التعبير، لذلك هناك جودة صوت الدفع والجذب التي تأخذنا بشكل جميل خلال هذا المونتاج حيث يكتشفون أدوارهم.”
أفضل القصص ماشابل
بحلول الوقت الذي وصلنا فيه إلى مونتاج “شخصية الأب”، تغيرت العلاقة بين صموئيل ورومي. الآن لديهم فكرة أفضل عن دورهم في مغامراتهم الجنسية. ولكن هناك أيضًا رغبة أكبر في أن تكون ضعيفًا مع بعضكما البعض، وهو ما تم تسليط الضوء عليه في كلمات جورج مايكل حول الرغبة في الفهم والتواجد من أجل حبيبك. لإعادة صياغة عبارة “شخصية الأب”، يمكن لرومي وصموئيل أخيرًا “أن يكونا جريئين وعاريين” بجانب بعضهما البعض.
قال كورير: “تتمتع الأغنية بجودة أكثر تماسكًا ولطفًا تدعم حقًا ما نراه في ديناميكية الاثنين في غرفة الفندق الجميلة تلك”. “نشعر بمزيد من الراحة والأمان.”
فتاة صغيرةالنتيجة تحكي قصة “بالذئب”.
هاريس ديكنسون ونيكول كيدمان في فيلم Babygirl.
الائتمان: أ24
بين مونتاج “Never Tear Us Apart” ومونتاج “شخصية الأب”، كبرت رومي لتتقبل وتفهم المزيد من رغباتها الخاصة، لكنها لا تزال تكافح من أجل التعبير عما تريده، شيء ما. فتاة صغيرة مرايا في نتيجة دي فير.
يلعب De Veer بموضوعين رئيسيين طوال الوقت. الأول، بعنوان “Mommy’s Dollhouse”، هو بوابتنا إلى عالم رومي الأنيق والراقي. ترشدنا الأوتار والغناء الأوبرالي والبيانو الشجي خلال حياة رومي التي تبدو مثالية، لكن الطبول الصامتة تشير إلى الظلام والتوتر الكامن. يظهر هذا الصراع الداخلي أيضًا في سطر البيانو للموضوع.
“كتبت هذا مع شريكتي كيم (نيوندورف). كانت تعزف بيدها اليمنى، وهو لحن الفالس، وكنت أعزف بيدها اليسرى. في رأسي، كنت أعزف مسيرة عسكرية”، قال دي فير. وأوضح لMashable عبر Zoom. “قد تكون رقصة الفالس على ثلاث إيقاعات، في حين أن ما أعزفه هو على أربع إيقاعات. لذلك هناك نوع من القتال. هناك شيئان يحدثان، وهو أمر غير معتاد بالنسبة لرقصة الفالس، وأنا أحب حقيقة أن هناك شيئًا عسكريًا في رقصته. الحياة المهنية.
الطبيعة “العسكرية” لـ “Mommy’s Dollhouse” لا يمكن أن تكون أبعد عن موضوع دي فير الثاني، “الذئاب”. هنا تندمج الأصوات المشوهة وتنفس الحيوانات وهدير الذئاب. إنها غريزة البقاء جزئيًا، والرغبة المقطرة جزئيًا. بالنسبة لدي فير، فإن التركيز على أصوات الذئب يمثل أيضًا التحول الشخصي لرومي.
قال دي فير: “هناك حالة مستذئب تقريبًا في هذا الفيلم”. “يتحول الموضوع حتى يصبح هذا النوع من الموسيقى الكافية. إنه إيقاع، إنه نبض – هذا كل ما في الأمر.”
في مكان ما بين طبقات الإيقاع والنبض التي تمثل رغبة رومي يوجد صوت كيدمان. في إحدى نسخ فيلم “الذئاب”، تختبر دي فير الضجيج المذهل الذي أحدثته كيدمان عندما كادت أن تتعثر في موقع التصوير خلال إحدى الصحف اليومية التي شاهدتها دي فير. (هذه ليست المرة الأولى التي يأخذ فيها دي فير عينات من غناء كيدمان في عمله. خلال الفترة التي قضاها في الفرقة الكندية وان تون، أخذ عينة من جدال كيدمان مع توم كروز في عيون مغلقة واسعة.)
وقال دي فير: “كان صوت “وو” (من كيدمان) عفوياً، لذا أخذته”. “لقد استخدمت كل ما أملك تقريبًا.”
بينما يمثل “Wolves” و”Mommy’s Dollhouse” الجانبين المختلفين تمامًا لرومي – رغباتها الخفية وكمالها الخارجي – تمكن دي فير من دمجهما في المشهد الأخير من الفيلم، عندما يساعدها زوج رومي، جاكوب (أنطونيو بانديراس). جلب تخيلاته إلى الحياة. يمتزج التنظيم والانسجام في “Mommy’s Dollhouse” مع الأصوات الحيوانية البدائية لأغنية “Wolves”، حتى تحصل رومي على ما تريده بالضبط.
وكما قال دي فير: “يبدو الأمر وكأنه انفجار”.
