الدكاء الاصطناعي

“إذا كان لدي أرجل ، فسأرميك”

في إذا كان لدي أرجل ، فسأركلكيصبح وجه Rose Byrne القماش القريب لدراما كوميديا ​​مزعجة للغاية. من تأليف وإخراج ماري برونشتاين – أول فيلم روائي لها بعد 17 عامًا خميرة– يتبع الفيلم بيرن مثل ليندا ، وهي أم معلقة بسلك خلال ما يبدو أنه دوامة عصبية طويلة. يعكس تجربته ، إنه عمل قلق عميق ، ويعزى طاقته المذهلة للغاية إلى نهج الصوت السمعي البصري الذي لا ينبغي أن يكون متينًا ، ولكنه ينتهي به الأمر إلى استنفاد الشعر الطويل والمرحوب. النتيجة ، في كلمة واحدة ، ممتازة.

بفضل قيادتهم الماهرة للدراما ، يصنع بيرن وبرونشتاين زوجًا رائعًا ، لأنهم يقدمون هدمًا بطيئًا لأحد أكثر الأبطال غير السارين في السينما الحديثة (إلى جانب ذلك حقائق صعبة).

الفيلم مفيور بقدر ما هو ساحق ، حيث يقدم أبعاد سينمائية جديدة لجوانب الأمومة نادراً ما يتم الاتصال به في هوليوود (من قبل آلة الليل في العام الماضي ، كان المثال الأكثر أهمية بلا شك tully في عام 2018). في لمحة ، إذا كان لدي أرجل ، فسأركلك شرق الأحجار الكريمة غير المنفصلة لاكتئاب ما بعد الولادة (تم إنتاجه بشكل ملحوظ من قبل جوش سافدي ومحرر / ناشر Safdie Brothers Ronald Bronstein منذ فترة طويلة). ومع ذلك ، فإن لغته الروائية والجمالية هي راتبها تمامًا ، عن اندماجه المنوم في بعض الأحيان ، إلى صورتها النفسية المؤلمة لأم على وشك الاكتئاب العصبي ، أخبرت تمامًا تقريبًا.

ما هو إذا كان لدي أرجل ، فسأركلك عن؟

يمكنك تتبع التكوين الدرامي الرائع للفيلم في مشاهده الأربعة الأولى – ثلاث منها جلسات علاج من أنواع مختلفة. عادة ، لا يستحق كسر إصدار المهرجان رقميًا ، ولكن لو كان لدي أرجل يتم صقله بشكل جذري لدرجة أن كل لحظة تبدو وكأنها تصعيد. يبدأ على إغلاق ضيق من ليندا دي بيرن ، ويبقى هناك لفترة أطول مما هو مريح. في الواقع ، يصبح أكثر فأكثر من الخوف ، كطبيب خارج الشاشة (برونشتاين نفسها) يناقش خيارات رعاية ليندا لابنتها في مرحلة ما قبل المدرسة (ديلاني كوين) ، التي تؤكل جزئيًا بواسطة أنبوب د في بطنها ، وهو ما يصر ليندا على ليس ضروريًا.

من الكلمة ، حكم ليندا كأم معنية. ومع ذلك ، من الصعب الاستمرار في إطلاق التطلعات على الشخصية (أو على الأقل ، لإبقائها في طليعة عقله) عندما يسلم بيرن أداء حزينًا وحزنًا ومرهقًا – والذي يرفض منه برونشتاين النظر بعيدًا عن الكاميرا . ومع ذلك ، عندما تغادر ليندا الموعد – وهي لحظة يمكن أن تتنبأ عمومًا بوجود فاصل مهدئ – تظل الكاميرا مثبتة عليها بقرب غير مريح ، لأن ابنتها تظل خارج الإطار ، وطرح أسئلة متكررة ، كما يفعل الأطفال. عندما يصلون إلى المنزل ، لا يوجد أي سلام لليندا ، حيث توجت كاكوفونيها المحلي الحالي بالانهيار الفوضوي لسقف غرفتها ، مما يجبرها على تحريك الجميع في فندق رخيص.

إن الجلسة الثانية من ليندا ، التي أقيمت مع معالجته في مواجهة مرحة بيير (كونان أوبراين) في اليوم التالي ، تُعلمنا في بعض اتجاهاته المدمرة. ومع ذلك ، فإن ثالث جلسة له الأكثر إثارة للدهشة هي الأكثر كشفًا. تغادر مكتب معالجها وفي الممر إلى نفسه ؛ وهي أيضًا معالج ، حيث تقوم بإنشاء دورات من النصائح والعلاج الذي تقدمه أو يتم تقديمه ، ولكن لا تتعامل أبدًا مع نفسها. لديها اللغة الصحيحة ، والأدوات العاطفية الصحيحة من الناحية النظرية ، لازدهار ، ولكن بين زوج المسافر الذي يوبخها عبر الهاتف ، والطبيب الذي يعتقد أنها أم سيئة وفتاة تحبه ولكنها تحتاج إلى رعاية مستمرة ، هي ليس لديها لحظة لتنفيذ هذه التغييرات أو أساليب العناية الشخصية.

هذا اليأس هو شيء يتردد فيه برونشتاين بمهارة ، بطريقة تشعر بأنها مطولة وفرط نشاط ، مما يجعل من الصعب النظر إلى القلق ليندا. يواجه الفيلم عدم اليقين في مستشفى الأمومة للمرأة بطريقة بغيضة في بعض الأحيان ، ولكنها تنقل بمهارة ، مع تعاطف هائل للموضوع غير المقبول للفيلم.

إذا كان لدي أرجل ، فسأركلك هو لكمة معوية بصرية مرئية

في غريبة ولكن اعتبرها تزدهر ، لم نر ابنة ليندا طوال الفيلم ، حتى لو كانت موجودة خارج الشاشة. أي شخص يدخل مدار ليندا إلى الشاشة يصبح الهدف الفوري من غضبها الغاضب ، وفي بعض من Linda diatribes يتم وضعه حتى من الرسوم المتحركة العرقية. إنه بالكاد ملاك يحاول برونشتاين أن يجعلنا نحب.

قصص أعلى من Mashable

من خلال عدم رؤية ابنتها الصغيرة تمامًا مثل هذه الشخصيات الأخرى (حتى أولئك الذين تحتقرها) ، ومن خلال التحدث إليها بازدراء ، تخلق ليندا نوعًا من آلية التكيف – وهي واجهة منفصلة سلبية تمنعها من وضع طفلها عرضة في نفس الوقت فئة مثل هذه المهيجة الأخرى. إنها تتبنى الأمومة – مثل إنجاز العقد الاجتماعي – على الطيار التلقائي ، وتحدث مع طفلها بنفس التكرار الذي يغير به حقيبة الطعام الميكانيكية خلال الليل (عملية مصحوبة بنابرة من نوع الطائرات بدون طيار يزن ليندا) .

من الصعب التخلص من الشعور بأن عدم الانخراط بشكل كامل مع الأمومة ليس فقط الحاجة إلى ليندا ، أو آلية البقاء على قيد الحياة ، ولكن سرًا يريد قمعه. في نظر المجتمع ، يفشل أسوأ شيء يمكن للأم القيام به خلال اختبارات الأبوة والأمومة. قد يكون شيئًا ما قبلت ليندا. من المؤكد أنه سيذهب إلى الذنب الذي تعبر عنه بالكامل ، على الحالة البدنية ومرض طفلها ، مما يضيف فقط أسبابها لعدم مواجهة نظرة ابنتها.

ومع ذلك ، فإن مراقبة الآخرين من حولها لا يعني إما أن ليندا تتصل بهم بالكامل. عند نقطة ما ، عندما تلتقط طفلًا ليس راتبها ، يرافق القرب من الرضيع مفهوم صوت صوتي ومخترق (بواسطة Filipe Motteder) الذي يدوم إلى الأبد. الجميع ، إلى حد ما ، تجريد ممل بالنسبة لها ، سواء من خلال النية ، أو بالفرصة البسيطة لحالتها الذهنية. ينطبق هذا أيضًا على أحد مرضاها غير المستقرين ، كارولين (دانييل ماكدونالد) ، وهي أم جديدة تبدو على وشك الذهان ، ومع ذلك تعبر عن لوسيدي نفس مشاعر الشك بعد الولادة التي عاشت بها ليندا لفترة طويلة – لكنها ترفض رؤية (أو قبول).

بينما تزور ليندا شقتها كل ليلة للتحقق من الفتحة الموجودة في سقفها ، فإنه يأخذ خصائص مادية غير متوقعة تعطي رؤى غريبة. هذا يحول الهاوية الحرفية والرمزية إلى شيء ميتافيزيقي عمليا. ربما يحدث هذا بسبب افتقار ليندا للنوم ، أو ربما يكون شيئًا عميقًا في عقلها الباطن ضد جدران عقلها. على أي حال ، فإن الدراما الناتجة مثيرة ومرحة وساحقة في نفس الوقت ، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى المشاركة الجريئة لبيرن وتتجسد بالكامل نحو الجزء.

تقدم Rose Byrne أداءً هائلاً

يعرف برونشتاين بالضبط كيفية التقاط طاقة العصب في بيرن. إن المقربة الثابتة تبقي الشخصية على متن الطائرة ، كما لو تم استجواب أمومةه (وأنوثة أنوثة) ، في كارل كارل ثيودور دراير جروس كلاسيك الصامت شغف جوان درك.

فقط عندما تبدأ الكاميرا في الانسحاب من قرب ليندا ، ووعد بأقصر فترة راحة ، فإنها تصبح مرهقة في نواح أخرى ، مع انتقال لغة الجسد المثيرة لبرن إلى الانزعاج الناشئ. قبل وقت طويل ، تصبح اللقطات الضيقة التي لا يمكن تسويتها بديلاً أكثر مرغوبًا ، كما لو أن الأفضل منا – وأن ليندا – قد تأمل أن تكون لحظة من عدم الراحة المألوفة ، بدلاً من مرة أخرى مع نتائج غير متوقعة.

عندما يبدأ بيرن رحلته هو نوع من المكان العاطفي الهش الذي يجب أن يبنيه معظم أداء الشاشة بعناية. لكن في إذا كان لدي أرجل ، فسأركلكهطول التمزق الكلي هو القاعدة المرجعية للشخصية. لمسه ويمكن أن ينكسر – أثناء قطعك في هذه العملية.

لا تتوقف الأمور أبدًا عن زيادة سوءًا بالنسبة إلى ليندا ، ويصبح تمثيل بيرن أكثر كفاءة. صعوبات الشخصية سخيفة تمامًا ، والتي تؤدي إلى لحظات مضحكة للفك مثل رأس الرأس. هذا هو نوع الفيلم الذي سيجعلك تذبذب في مقعدك أثناء الضحك حتى تكاد تكسر الساحل. لكن هذا سيجعلك أيضًا ترغب في الاتصال بأمك ، بسبب أعماق آذان بيرن ، تلعب امرأة تتحدث عن الجميع ، ومع ذلك ، تريد أن تسمع بشدة.

سواء كانت تستحق هذا الجحيم بالذات أم لا ، فهو نوع من الحكم الأخلاقي الذي لا يسمح لك الفيلم أبدًا بالنظر فيه. يقفز المؤامرات مع التخلي المتهور ، تمامًا كما تصل العبثات المتزايدة إلى الحمى ، لكن الفيلم لا ينفصل أبدًا عن التهاب الذاتي التقدمي لبيرن. تصميمه ليندا – كشخص يبذل قصارى جهده ، أدى إلى القسوة والأنانية في درجة حرارة قصيرة من خلال وضعها – هو متعدد الأبعاد للغاية ويتحقق للغاية ، إلى الأبد كرهت حقا.

تماما مثل جان بابتيست حقائق صعبةلا توجد لحظة واحدة يتم خلالها العذاب الذي يقود شخصية بيرن إلى البرية غير مرئية خلف عينيه ، ويتوسل إلى الاعتراف به. إنه أمر أكثر إلحاحًا من خلال حقيقة أن إذا كان لدي أرجل ، فسأركلك يشعر في حالة ثابتة من ذروة تصفيف الشعر. وهكذا ، فهو يستولي عليك على الممر ويسحبك من أجل الغوص المؤلم ، ويجبرك على المشاهدة – وفهم – أسوأ الدوافع البشرية الأكثر عمقًا التي يمكن للأم الحصول عليها.

إذا كان لدي أرجل ، فسأركلك تم فحصه من 2025 مهرجان صندانس السينمائي.




Source link

مقالات ذات صلة

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

زر الذهاب إلى الأعلى